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真书（第1页）

真书

真书以平正为善，此世俗之论，唐人之失也。

古今真书之神妙，无出钟元常，其次王逸少。

今观二家之书，皆潇洒纵横，何拘平正？良由唐人以书判取士，而士大夫字书类有科举习气。

颜鲁公作《干禄字书》，是其证也。

矧（况）欧、虞、颜、柳，前后相望，故唐人下笔应规入矩，无复魏、晋飘逸之气。

且字之长短、大小、斜正、疏密，天然不齐，孰能一之？谓如“东”

字之长，“西”

字之短，“口”

字之小，“体”

字之大，“朋”

字之斜，“当”

字之正，“千”

字之疏，“万”

字之密，画多者宜瘦，少者宜肥。

魏、晋书法之高，良由各尽字之真态，不以私意参之耳。

或者专喜方正，极意欧、颜；或者惟务匀圆，专师虞、永，或谓体须稍扁则自然平正，此又有徐会稽之病。

或云：欲其萧散，则自不尘俗，此又有王子敬之风，岂足以尽书法之美哉！

真书用笔，自有八法，我尝采古人之字列之为图，今略言其指：点者，字之眉目，全藉顾盼精神，有向有背，随之异形。

横直画者，字之体骨，欲其坚正匀静，有起有止，所贵长短合宜，结束坚实。

[丿]、[乀]、者，字之手足，伸缩异度，变化多端，要如鱼翼鸟翅，有翩翩自得之状。

[乚]、[亅]者，字之步履，欲其沉实。

晋人挑剔，或带斜拂，或横引向外，至颜、柳始正锋为之，正锋则无飘逸之气。

转折者，方圆之法。

真多用折，草多用转；折欲少驻，驻则有力；转不欲滞，滞则不遒。

然而真以转而后遒，草以折而后劲，不可不知也。

悬针者，笔欲极正，自上而下，端若引绳。

若垂而复缩，谓之垂露。

故翟伯寿问于米老曰：“书法当何如？”

米老曰：“无垂不缩，无往不收。”

此必至精至熟然后能之。

古人遗墨，得其一点一画皆昭然绝异者，以其用笔精妙故也。

大令以来，用笔多尖。

一字之间，长短相补，斜正相拄，肥瘦相混，求妍媚于成体之后，至于今，尤甚焉。

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